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浅谈珠山八友瓷板画特点以及艺术价值

发布时间:2015-07-02 09:08 作者:陶瓷定做 来源:唐龙陶瓷 浏览量:
     板画,分开理解便是瓷板和画,它的意思有两重:一是在瓷板上作画,二是瓷板上的画。比起有器型的陶瓷作品,它毫无起伏感,因此更需要画工了得方能体现。瓷板画从唐代开始便可以寻得一些蛛丝马迹,(最早作为墓志铭出现),瓷板绘画始见于明嘉靖万历年代,至康熙雍正年间窑工将卧烧变成竖烧,瓷板变形率逐渐减少。如:《雍正十二月圆明园行乐图》是由意大利传教士郎世宁先绘绢本,再由陶瓷艺人将其绘于瓷板上。此款瓷板画中偏向于西方绘画技巧,重写实且结构准确,立体感突出且具透视感。珐琅彩颜色明亮浓厚且种类繁多,比五彩颜色较为柔和又比粉彩颜色较为艳丽,视觉效果也更具冲击力。珐琅彩料油性大,下笔易滞泄,如果要是一笔未成再加一笔,那衔接的地方就会不自然。因此瓷画艺人在下笔时需要胸有成竹才能运笔自如,绘画技艺高超才能将郎世宁所绘绢本一丝不苟地临摹下来。


手绘马到成功瓷画

      咸丰同治时期出现了程门等一批文人画家绘画瓷板画,并形成题诗,写款,纪年等风格。此时瓷板画品种繁多,青花、斗彩、粉彩、墨彩、浅降等等;纹饰涉及人物、山水、花卉、鱼藻等;器型有长方形、圆形、椭圆、扇面等;即可作为屏风、座镜、挂镜等。直到清嘉庆道光年后,才正式作为独立的瓷板画,被人们悬挂于厅堂或书斋墙上。
 
      清末民初,景德镇的珠山八友时代更是开创了瓷板画在陶瓷工艺领域一枝独秀的时代。如1915年王大凡的《富贵寿考》粉彩瓷板画就荣获巴拿马博览会金质奖章。他不用玻璃白打底直接将色料填绘在瓷胎上,再罩其他料色开创出“落地粉彩”技法,既简化工艺又使画意更浓。如:《风尘三侠》《秉烛达旦》《岳母刺字》《梁红玉击鼓战金山》等一系列瓷板绘画中用笔中锋画线遒劲使得画面朴拙。人物脸部刻画细腻,带有西画的素描关系和光影变化,染色多用草绿、翠绿、深绿几个层次并用。如人物众多时主角多用鲜艳夺目的色料(如胭脂红、西赤等),次要人物一般以赭、黄、蓝色陪衬且填色厚实,用浓重艳丽的色彩作多层次的渲染,使其达到工笔重彩的艺术效果。
 
     王琦所绘瓷板画《瞎闹一场》、《钻钱眼》、《节节高》等都是名重一时的精品。其晚年所画人物不绘布景并以西画手法描绘人物脸部,立体感强,细节部分刻画细腻并突出形态表情。如其《粉彩钟馗迎福图》瓷板画面中童子向钟馗进贡吃食,钟馗脖子微向前倾,一手执扇掩笑,一手抚摸脑勺,样子憨厚祥和一改往日凶神恶煞之气。其整个背景只有一只蝙蝠飞旋于头顶,仿佛童子与钟馗都是在天上而非人间,意境辽阔使人向往。并且王琦习惯多用笔中锋,勾线用笔老辣,用干笔皴描人物衣袍,衣纹虬结生姿尽显精神,设色细腻注重色彩的冷暖搭配,轻敷淡染并常用点虱之法补充层次。
   
    程意亭1939年所作《荷塘水鸟》瓷板画大气不失细致,将枝茎十字交叉创造险境,将花朵从荷叶中伸展而出力求活泼,将水鸟停在枝干休憩赋予沉稳,将荷塘衬于其后显现生气。其中鸟的头部较大威武,形体生动,勾描讲究骨法用笔,用“钉头鼠尾”勾勒花叶且运笔繁简粗细自如,再用尖细的枯笔丝羽用色罩染,追求厚度,所用颜料均是经过自己的漂研凋配,填色均用笔法皴擦染而成,崇尚薄而贵,荷花淡雅再用赭色丰富画面色彩,以增添实感。
 
     邓碧珊采用日本东洋绘画技法来画中国鱼藻图,在绘画时先画鱼再择空填藻并且不画水纹。如其《粉彩鱼藻图》瓷板画,一丛鱼草像是被水轻轻拨动具有轻盈之态,还有三处浮动的鱼藻与一些零零散散的鱼草。一条大鱼身体微微倾斜向下,鱼嘴微张,鱼眼活泛,形态悠散惬意,两条小鱼一条似来一条似走,嬉戏热闹,且一条透着愚笨呆萌之感,一条鱼尾翻翘给人身姿灵活之感。邓碧珊画水藻时以艳黑勾描,填色时中心部位和密集处用大绿而中心部位到边缘处用草绿或赭绿。鱼背色调较深且渐渐向鱼腹处淡去,再穿插画鱼鳞,疏密排列和明暗关系都极为讲究,在鱼尾和鱼鳍的表现手法上也都十分注重写实。   
    
    何许人所绘《雪满梁园》瓷板画采用俯视构图秉承宋人造景注意章法布局,用艳黑勾画山岭再用赭石皴染明暗层次,并在敷彩用料时将玻璃白运用其中,使雪具有晶莹剔透之感,渲染雪雾天色注重层次,其中树竹凌空枝梢浑全,秀石玲珑沉稳,重檐楼台雪色浓重,栅栏稍染蓝色显现冷艳,庭院里用朱红点缀人物,意境深远。其所绘《仿袁江沉香亭山水》粉彩瓷板画现藏于景德镇陶瓷馆。
 
     汪野亭采用珠明料作画再加盖雪白的新派工艺绘画墨彩山水,相比于用“艳墨”描绘山水的传统画派,不仅可以纯线描,也可多种皴法并用且烧成后有一层淡雅的紫色韵味盎然。如用此新法绘制的墨彩瓷板画《江山胜景图》在1915年巴拿马博览会上以独树一帜的新技法获奖。其中山石多用折带皴,水边岩石多用横折层叠,采用劈皴的擦笔技巧使其具有沉稳不漂浮之感。采用以圆点、“介”字点、“个”字点点叶,疏密有致且茂盛不乱,用透明色罩在绿色与蓝色两种粉料上,极具有雪洁白,轻盈,透亮之感。
 
     徐仲南晚年尤爱松竹并采用北宋米家皴法画竹石,如其《粉彩劲节凌云图》瓷板画,在瓷板右下画石且用笔似折带皴,转折的地方没有圭角;石块肌理以尖笔斜点皴塌,转折处点大色深;石头边沿或相叠处以皴点苔。画竹时,竹干与竹枝苍劲挺拔且从石头下方生长而出,这是因为徐仲南所画竹子多为崖下竹。竹叶多为仰叶且疏密有致,一丛一组丝毫不粘连不堆叠,叶梢随风翻转折,有迎风飞舞的美感,整体设色以墨为主并敷以淡淡的浅绿,视觉清爽,风格淡雅。
 
刘雨岑所绘《粉彩暖春图》瓷板画,画面中树叶茂盛且形态活泼,叶子的深浅、浓淡和枯湿等都力求生动韵味。鸟巢枝条笔墨纤秀,层层叠叠却不显凌乱,根根毕现。鸟巢中的小鸟仰头姿态各异,并且运用粉彩料色的肌理变化来表现禽鸟茸毛的质感,写实更富有灵动性。大鸟停在一枝延伸而出的枝干上,嘴上衔着鸟食呈俯身下冲式,眼睛紧盯着巢中嗷嗷待哺的小鸟,小鸟们个个争先恐后垂涎母亲口中的食物。中年学习恽南田、任伯年等人的没骨法兼工带写,所绘花鸟布局简练简洁并且主张花鸟画要有时代气息,富有情趣与新意,饱满生命。
 
     瓷板画作为陶瓷工艺的后期之秀,发展至今已经渐渐成为陶瓷工艺中一大分支, 它的艺术形式多样既可作为陈设用瓷也可作为建筑用瓷,小型瓷板画精巧细致,大型瓷板画气势磅礴并且瓷板画经过高温烧烤永不褪色。瓷板画在某一种意义上说是另一种表现形式的中国画,它们就像是母子关系。国画流传几千年,在一代又一代具有文学修养的画家手中讲究精神与绘画两者合二为一且具有时代特征。瓷板画作为从国画中汲取营养不断成长的绘画工艺,在讲究绘画技巧,追求绘画意境的同时,更要注重陶瓷工艺,比如油料的特性怎样皴染才能使油料平滑,过渡自然,以及油料的使用先后不一样,也会有不一样的艺术效果。

    如珠山八友中,刘雨岑创立了“水点桃花”技法,先用“玻璃白”点出花朵轮廓,再以色料水笔加以点染,创造出了国画桃花的效果,在粉彩花鸟艺术上产生了极大的影响。如王大凡不用玻璃白打底,直接将色料填绘在瓷胎上,再罩其他料色开创出“落地粉彩”技法,达到了既简化工艺又使画意更浓的艺术效果。如汪野亭采用珠明料作画再加盖雪白的新派工艺绘画墨彩山水,烧成后颜色更为淡雅自如。如何许人专研粉彩画雪景,开创了景德镇粉彩雪景的时代,在敷彩用料时将玻璃白运用其中,使雪具有晶莹剔透之感,这种独创的雪景山水技法到现在已经发展成为景德镇的一个特色瓷绘体系。邓碧珊还是瓷制肖像画创始人,是第一个尝试用马尾织造的九宫格绘制人像。而程意亭更是因为精通油料特性,他所用的颜料均是经过自己调研调配。在珠山八友提倡文人画艺术风格的瓷板画时期,景德镇的民间陶瓷艺术达到了一种百花齐放的状态,它们将陶瓷艺人的文学素养充分展示出来,使陶瓷艺人不仅仅是技师而是文学书画俱佳的大师,他们会作诗赋予自己所绘瓷板画上抒发自己的情感,使绘画技艺逐渐变为独立创作,是生活观察与生活情趣的体现,它所创造的艺术价值是后世学者研究瓷板画工艺与文化内涵的一笔丰富资产。

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